由于并没有任何的文物搜集，我感觉凭空去做一个展览大纲，是非常困难的。
没有藏品，凭空做大纲是基本上不可能，因为违反了博物馆工作的一般规则。 一般说，博物馆策划好陈列展览题目之后，是会有种种设想和希望的，但是要把这些设想和希望可执行化，需要物质条件，文物展品是最终要的物质条件。我把博物馆展览视为一种信息传播，其实质是将一定的信息先组合成一个体系，然后通过以陈列展览为主的多元渠道分发出去的过程，在草拟大纲之前，至少要做好理论展览涉及领域动态和前沿文物文本辅助物其他形式的资料等多种准备，不然是无法创作出展览的。 大学时我们的训练是，随便自己找一本艺术史的书或者艺术相关的，里面的所有图片都是你的藏品，你自己去策展，去总结时间线去分类，然后写展览大纲。 你好！ 给你一篇作为参考。 山西博物馆陈设艺术计划规划 山西是华文明重要的发祥地之一，千古不息的黄河滋润着这方北的黄土地，沉淀了博学多才的三晋文明。山西博物馆陈设艺术计划环绕晋魂主题，将一幅源源不绝的三晋文明和无数绚丽的前史长卷奉献给广大观众。 在总体规划，我们选用保藏文物的典型，杰出营建晋文明的空气，体现山西博物馆的明显地域特点，以文物为主，凭借辅佐展品，如场景复原展柜展台壁龛，陈设展示文物，从不同方面反映出山西史前文明夏文明商代方文明晋文明北朝文明唐宋元明清文明以及各个前史时期华夏文明和北方部落氏族文明相互影响浸透融合，在山西区域性上所具有的明显的地方特色。规划依据陈设体系与内容构架，从全体到部分，空间均衡要点杰出富于改变，观众欣赏道路顺利，安全通道明晰，选用标志涵义等方法，运用丰富的陈设言语，建立起内容与展品间的内在联系，起到提高陈设主题增强艺术感染力的作用，以际博物馆开展的新趋势绿色陈设与可持续开展的新理念，使陈设规划既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满意广大观众的审美心思，寓教于美，寓教于乐，到达老少皆宜的作用。 序厅以简约的晋文明印象，为空间参加深层次的文明内在。门厅柱体规划为青铜纹饰，与天井三晋青铜纹饰交相衬托。大厅以晋字为源头的汉白玉石柱，将各楼层贯穿，其最高处晋字源头涌出一汪泉流从顶端溢下，流经雕琢有不同时期文明遗存的柱体，经过柱基汇入心的双龙玉环池。龙，标志着华夏，标志着泱泱华文明的厚积；环，涵义聚合，体现着华各民族的融合与联合。厅心如玉似镜的池面互映着内厅，与馆外环境的叠水遥遥相对。序厅以动态结合的方法启示人们从更深层次了解晋文明的源源不绝。一曲雄浑壮伟的交响乐晋魂从这儿奏起 二层文明摇篮展厅透过破开不同时期沉淀的文明层看到山西地形与地貌的模型，预示着混沌初开收集渔猎的先民日子。从原始壁画和场景复原上反映出华夏文明的曙光。文物陈设悉数选用布景模型文物辅佐展品相结合的方法，使观众能够更直观地了解文物，再次陈说这儿是华民族的植根和摇篮之地。 二层过厅选用与晋霸业相照应的立体造型，心杰出晋文明特有符号，左右墙面分别以石器时代壁画与夏商龙型觥涵义过厅所衔接的两个展厅的内容。 二层夏商踪影展厅的序取材于标志夏商时期晋已步入青铜时代的脱出陶范的瞬间。由陶范与布景双龙浮雕纹饰一起构成此场景，杰出了山西青铜工艺的成就，构成亮点，点明主题。以电子显现和沙盘结合的动态方法体现夏商的文明遗址。陈设柜以玻璃落地罩的方法陈设青铜器组合，使辅佐展品便于与文物结合。 二层晋霸业展厅序以晋霸业的建立城濮之战为布景，选用了高科技数字化虚拟剧幻影成像技能，与沙盘模型相结合，再现了文公称雄会盟践土悼复霸九合诸侯及晋建立春秋霸主位置的前史一幕。它既是序的场景，又是第二单元春秋热土陈展的一部分，该场景起到一景两用作用。展厅地上以两块巨大的地图再现前史上晋霸土的光辉气势。西晋侯晋霸业三家分晋作为展厅各单元的主题，用晋侯墓复原赵卿墓原形舆车烘范窑与展厅的特殊陈设光纤照明为要点，再现了晋政布衣阜，财用不匮的太盛世。 一层暂时展厅的规划要点在于展厅设备能够按陈展主题的需要调整，展厅内空间可随意分隔，展墙按顶部轨迹纵横调集拆装。展台展柜及展柜内的挂镜线按模数规划，可任意组合。展厅的采光照明规划了人工光和自然光光走漏设备，充分考虑了节能，一切设备设备利用率高，经济安全。 一层互动六合杰出互动和参加，以传统的互动元素榫铆为序。展厅内的互动是观众参加遍及科学考古常识的一种实践方法。展厅规划为考古现场，顶部用帐子顶式的软性吊顶，地上设置有从石器时期到宋元时期的考古探坑，观众可在此发掘出文物复制品，以作留念。参加者动手动脑，增加了常识性趣味性。欣赏首都博物馆新馆给了我这个机会。首都博物馆新馆坐落于西长安街延长线白云路的西侧，外观宏伟，气势磅礴。进入之后，依照导览图逐个欣赏，不知不觉沉醉于祖首都的一草一木，一鼎一印之。 经过欣赏首都博物馆，我对首都的知道在得到了提高 一为博。首都地大物博自是早就知道，但仅限于一个含糊的概念。这次体系详细的欣赏了古代玉器艺术精品展古代瓷器艺术精品展古代佛像艺术精品展燕地青铜艺术精品展古代书法艺术精品展保藏京剧文物展书房珍玩精品展等各项展览，不由慨叹祖首都的文明底蕴之博，物资源之博，艺术内在之博。首都以她博大的胸襟，容纳和养育着日子在这儿的2000万公民百姓。 首都博物馆自开馆以在内外举办了许多颇受好评的前史文物陈设展览，如北京前史文物外景5张陈设元大都前史陈设老北京新年风俗展保藏历代陶瓷书画真伪辩识展北京前史文明展等数百项。内设根本陈设专题展览暂时展览文物仓库社会教育区业科研区行政办公区综合服区和地下车库等。新馆以完善的功用，先进的设备，跻身于际先进内一流的现代化博物馆行列。使文物保藏展览修正研讨教育沟通融为一体。 2000年，首都博物馆新馆建造发动之时，展陈纲要的编写作业立刻开端；展览纲要得到了社会科学北京大学北京社会科学等学术机构的多位学术权威的辅导，力求体现已得到学术界公认的最新效果。展览规划力求运用全新的规划理念，突破传统的单调的展陈形式，充分利用现代展陈技能和方法，营建不同类别的陈设空气，给观众以体验式的欣赏阅历，具有方法上的亲和力趣味性互动性，做到老少皆宜。 保藏19张 数十年，首都博物馆广泛搜集各类文物，保藏文物已达二十五万件，其间包含青铜陶瓷书画石刻钱币玉器玺印织绣竹木牙角器释教造像文具民间工艺品等，藏品还不乏享誉海内外的孤品与珍品。首都博物馆保藏的各类文物总计 8.3万余件，其间一级品305件。藏品多是华公民和建立今后北京区域出土文物，从新石器时代商以致辽金元明清各代。保藏珍品如京郊琉璃河出土的代铜器堇鼎，通高62厘米，重41.5千克，内壁有铭文4行26字，对研讨北京古代前史有重要作用。此外还有伯矩鬲，碧玉版十三行等。 首都博物馆内设根本陈设精品陈设和暂时展览。 一.根本陈设有古都北京·前史文明篇古都北京·城建篇京城旧事老北京风俗展。古都北京·前史文明篇古都北京·城建篇是首都博物馆展陈的心，体现了恢 馆内装修 宏绚丽的北京文明，不断递升并走向光辉的都开展史，成为创立内一流博物馆的品牌陈设。 二.精品陈设有古代瓷器艺术精品展燕地青铜艺术精品展古代书法艺术精品展古代绘画艺术精品展古代玉器艺术精品展古代释教艺术精品展书房珍玩精品展。这七个保藏精品展览和京城旧事老北京风俗展是对北京文明展示的弥补和深化。 以上展览展出保藏文物5622件。 三.暂时展览是研讨与欣赏北京文明与其它区域文明文明与际文明沟通联系的舞台。 博物馆展览是在一定的空间内，根据选定的主题，将相关文物实物图片文字场景艺术品多媒体等元素，按照内容或时间逻辑进行科学合理的排列组合，以达到教化和导向作用的一种传播方式。一个完整的展览大致包括大纲编写形式设计施工布展宣传推广服接待评估总结等环节。如果说展览是博物馆的品，那么，文本大纲就是这个品的蓝图。展览文本大纲是博物馆筹展工作的开端和实施指南，筹展工作其他环节紧紧围绕文本大纲展开。一个定位精准章节合理文字精练元素恰当的文本大纲，是筹展工作取得成功的关键。 一个展览如同博物馆这个百科全书里的一个章节，具有明确的主旨和内容，同时，也应具备恰当的叙事方式。筹展人员在落笔成纲前，要准确把握展览的指导思想社会意义以及通过展览所要达到的预期目标。一般而言，主题和内容应当坚持正确的政治方向，符合维护家安全与民族团结弘扬爱主义倡导科学精神传播优秀文化培养良好风尚推动社会文明进步的要求。例如，在编写史史或改革开放史类主题展览文本大纲时，应始终遵循实事求是的研究宣传原则，牢牢把握团结带领全各族人民实现民族独立人民解放和家富强人民富裕的历史任的主旨，通过展览，引导人们坚定信心，汇聚起实现华民族伟大复兴梦的磅礴力量。同时，要根据社会公众需求，深入研究和思考展览的表现形式。如真理的力量纪念马克思200年诞辰主题展览以专题体形式，从马克思的壮丽人生马克思主义化的光辉历程和马克思主义题材美术作品三个方面全景式展示马克思的生革命实践理论贡献和精神境界，展现马克思主义在传播运用和发展的历程。而伟大历程 辉煌成就庆祝华人民和成立70年大型成就展采用编年体记账形式，带领观众从1949年走到2019年，撷取每一年的重点事件进行展示，全方位回顾伟大祖70年的光辉岁月和成就。 搜集甄选资料是编写展览文本大纲的重要准备，也是博物馆展览策划的原材料。只有广泛搜集和掌握相关的文献资料，增强理论支撑，才能实现展览文本大纲内容翔实逻辑清晰和权威准确。比如，为反映十一届三全会以，以同志为主要代表的人在新时期的伟大创举，系统展示同志建设有特色社会主义理论体系的形成过程，可以按照思想年谱类文选类人物传记类文献选编类历史画册类等分类标准对资料进行划分，再结合实际需要进行有针对性的专题学和研究。同时，梳理这一时期的重大事件，搞懂弄通重点史实和重点理论，对素材做到心有数，了如指掌。 一般说，展览文本大纲框架按照部分单元组三级标题形式进行编写，根据实际需要，还可以在组标题下按照逻辑关系元素类别进行细化分解。不同于著书立说，图文信息可多可少内容可繁可简，展览则受到展出空间和观展时间的限制，对呈现内容的凝练性具有较高的要求，从某种意义上说，展览是在有限的空间内对现有内容的高度浓缩，惜字如金显得尤为重要。然而在实操层面，难免存在担心观众看不懂的顾虑，认为应该面面俱到，这样就导致在编写展览大纲时，总是对事件的开端发展高潮和结束都进行翔实陈述，对实物文物的材质由用途真伪甚至价值都想一一说明。实则不然，应该遵循宜粗不宜细的原则，结合博物馆展览的特点，力求突出展示重点详略得当。在拟定展览文本大纲框架的基础上，要重新梳理文本内容，多次回头看，精简或整合结构布局，校对用词及语义表述。 此外，对一个展览说，编写展览大纲专业性强涉及面宽，要形成高质量的展览骨架，离不开各方面的智慧和力量。因此，应邀请相关领域的权威专家学者，参与文本框架的论证评估，就一些重点难点问题听取专家的意见和建议，集思广益博采众长，以增强展览文本内容的权威性准确性和科学性。 展览大纲最终要通过设计予以可视化展示。在筹展过程，为避免展览主旨思想在呈现过程被打折扣，只有大纲编写人员和形式设计人员积极互动，才能实现内容与形式的统一。一方面，形式设计人员应力求准确把握展览主旨，力争做到创意和手段全面准确反映展览内容；另一方面，形式设计人员不能随意修改或创造展览的展示重点，而应以大纲编写人员为主，形式设计人员为辅，双方同研究讨论。统筹考虑科学取舍合理配置展览元素。 在如此双向互动过程，既是对大纲内容从纸上谈兵到实战演练的角色转变，也是对大纲内容进行查漏补缺的重要方式。因此，随着筹展进度的变化，形式设计和完善大纲内容应该同步进行，以达到相得益彰的积极效果。 编写展览文本大纲是一项创作活动，只有专心研究和精心打磨，并不断进行丰富完善，才能形成条理清晰逻辑顺畅内容完整的展览骨架，进而打造高质量的精品展览。 源博物馆微信公众号，作者赵骄健 1.展厅改造的范围有多大 首先要确定是整体都改造还是局部改造，然后在确定改造是否涉及布局结构的更改，有些墙壁或一些展示面都要推倒的话就得提前考虑好，一般作为设计方会在现场给出详细的评估方案。有哪些设备需要更新换代升级等，有哪些内容需要删减添加，有哪些场景需要重塑等。 2.展厅改造的预算费用 其实展厅改造的费用跟重做差不多，主要是应为成本的增加，利润点的摊薄，人力成本的支持等。但是改造后的效果肯定比以前好很多，耳目一新，增加新的流量。 3.展厅改造的参考标准 假如您的企业展厅使用过很多年了，很多的设备和设计的效果科技感都变的跟不上时代了，那参考标准可以选同行里的标杆工程，或者找一些相似行业的科技展厅改造，我们会在综合考虑馆方需求和社会需求，做出营销性更强的多媒体展厅。 总而言之，展厅改造预算价格方面，并不会比之前做的便宜，一个是现在物价成本多少有些影响，另外发展速度上，更新迭代的越快，导致升级改造的成本的提升。改造时先确定改造范围，提出馆方需求，综合评估，然后确定预算费用，最后进行创意设计。
